Royal Opera Covent Garden Don Carlos

With all the hoopla surrounding the Metropolitan Opera in HD, it is easy to overlook that there are other games in town. Since last season, DigiScreen has been presenting operas and ballets from the Royal Opera House Covent Garden in selected Canadian theatres. I have seen Luisa Fernanda with Placido Domingo, and a stunning Carmen starring Ana Caterina Antonacci and Jonas Kaufmann. To be sure, these shows are not "live" like the Met - they were taped for DVD release, so it doesn't have quite the sense of occasion. There are no intermission features or interviews, for example. Still, there is something to be said about seeing it in a large screen with state-of-the-art equipment. The products from Opus Arte - a company owned by Royal Opera - are always of a very high level. Presumably, these operas will be commercially available on DVD sometime in the future.

This past weekend, I attended a screening of Verdi's Don Carlo, taped at Covent Garden last June. The main interest for me was the return of Mexican tenor Rolando Villazon, who withdrew from the stage for the latter part of 2007, for reasons not entirely made clear. He came back in January-February 2008 for a few performances of Werther at the Vienna State Opera, to mixed reviews. This June Don Carlo represented his first large-scale production. At the time, critical opinion was mixed - some felt he had return to form, while others felt his performance left something to be desired.

It is impossible to tell at what point during the run this performance came from. Indeed it is likely that it's a composite from two or more performances. Judging from what I saw and heard, Signor Villazon is back and in great form. Granted a filmed performance isn't quite the same as experiencing it live in the opera house. For one thing, it is difficult to judge the size of the voice. Having heard him live on several occasions, I have noticed that his instrument isn't all that large, and sometimes, in big houses like the Met, it sounds like he is pushing. For what it's worth, based on this taped performance, one can't ask for a more passionate and involved Don Carlo, and vocally he was completely secure, with none of the little cracks and glitches that plagued his performances throughout most of 2006-7. His Don Carlo for Amsterdam - available on DVD - is a little neurotic, quirky, and vulnerable, in keeping with the directorial concept. His characterization here is more straight-forward and less idiosyncratic, but equally touching. He has excellent chemistry with other cast members, especially Rodrigo and Elisabetta. There is less interaction with Eboli in this production. His duets with Rodrigo and Elisabetta were real highlights of the evening.

This is a new production by Nicholas Hytner which replaced the ancient Visconti production dating back to around 1958! It is darkly handsome, with an understated grandeur that is entirely appropriate in this grand piece. The direction is more mainstream and less eccentric than the Nederland Opera production. Past productions of this opera favoured an ending where Carlo is dragged into the cloister by Charles V. But this rather problematic ending has become less and less popular - most modern productions have Carlo stabbed or shot to death, like the Vienna and Barcelona productions. In the COC production, Carlo is blinded and tortured before dying, a real gruesome end. This ROH production, despite being the 5 Act version, is really the Italian Don Carlo with the Fontainbleau Scene tagged on in the beginning. It has none of the music that is found in the true French version, and there is thankfully no ballet. Still, the opera was almost four and a half hours long. With the wonderful music and superlative singing, the time went by in a flash. One unusual feature of this production is spoken dialogue between the priest and the heretics during the Auto d'afe Scene, something I had not seen previously.

The ROH cast was uniformly strong. Other than Villazon, top vocal honours went to Ferruccio Furlanetto as a most impressive Philip. Simon Keenlyside was wonderful too as Rodrigo, while not erasing memories of the great Dmitri Hvorostovsky in this role. Sonia Ganassi (Eboli) took some time to warm up, and her Veil Song did not show her to advantage. But her O don fatale brought the house down as expected. American basss Eric Halfvarson made the most of his brief appearance as the Grand Inquisitor. Robert Lloyd is equally excellent as the Friar/Charles V, although the voice is starting to show its age. Russian soprano Marina Poplavskaya is a fine Elisabetta vocally, but I have to say she does not move me. There was a coolness about her, and her face remained immobile in the dramatic moments. Antonio Pappano brought out the full lyricism of the score, eliciting wonderful sounds from the Covent Garden orchestra.

The success of Villazon here really makes me curious about this recent Hoffmann at Covent Garden. I spoke to a friend who attended it in November, and the report was extremely positive. Noted critic Rupert Christiansen also gave it 5 star in his review. Let's hope ROH will preserve it for posterity on DVD.

Richard Wagner : Tristan und Isolde

« Simulcast » du Metropolitan Opera House de New York
Le samedi 22 mars 2008, à 12 h 30
Distribution (en ordre d'apparition vocale) : Matthew Plenk (matelot), Deborah Voigt (Isolde), Michelle DeYoung (Brangäne), Eike Wilm Schultze (Kurwenal), Robert Dean Smith (Tristan), Stephen Gaertner (Melot), Matti Salminen (roi Marc), Mark Schonwalter (un berger), James Courtney (un timonier)
Production et mise en scène : Dieter Dorn
Décors et costumes : Jürgen Rose
Éclairages : Max Keller
Chœurs et Orchestre du Metropolitan Opera House de New York dirigés par James Levine

On se souviendra longtemps des déboires qu’a connus la reprise de la production Dieter Dorn de Tristan und Isolde au Met, en 2008. Les malheurs ont commencé avant même la première représentation, lorsque Ben Heppner, qui partageait l’affiche avec Deborah Voigt, annonça son retrait pour cause de maladie. Il fut remplacé au pied levé par son compatriote, le Canadien John Mac Master qui, toutefois, ne devait monter sur scène que pour être frappé d’aphonie et se voir contraint de s’en retirer, sous les huées, après seulement deux soirées. (M. Mac Master est un excellent chanteur qui ne mérite pas une telle ignominie. Espérons qu’il s’en remettra.) Puis vint l’Américain Gary Lehman, dont tout le monde reconnaît qu’il s’est magnifiquement acquitté de sa tâche, non toutefois sans un accident spectaculaire qui aurait pu mal tourner et, surtout, le ridicule de voir sa diva lui tourner le dos et le planter là, en plein duo d’amour. Le pauvre homme, que l’on avait apparemment négligé d’informer que Mme Voigt était souffrante et risquait de ne pas terminer la soirée, était tellement ahuri qu’il continua de chanter sa partie tant que joua l’orchestre, et ce même après qu’on eût baissé le rideau...

C’était le vendredi 14 mars. Huit jours plus tard, le 22, dans la matinée du simulcast, Mme Voigt avait apparemment repris du mieux, assez en tout cas pour affronter son quatrième Tristan. Pour l’occasion, la direction du Met avait jeté son dévolu non sur M. Lehman, mais sur Robert Dean Smith, un autre Américain, un jeune Heldentenor très apprécié en Europe, mais que la maison new-yorkaise avait plus ou moins boudé jusque-là.

Il n’a pas déçu. En dehors d’un physique d’employé de la voirie, « Bob Smith » est doté d’une jolie voix, aussi robuste et puissante que fraîche et jeune, et pas du tout « barytonisante ». Cette voix, après en avoir fait un étalage au premier acte, il a eu l’intelligence de la ménager au deuxième acte, ce qui lui a assuré un triomphe dans son monologue du troisième, alors qu’il réussissait à faire ressortir de grandes beautés de long passage qui, en salle, ne font d’ordinaire que distiller le plus mortel ennui.

Mme Voigt a fait à peu près la même chose, mais avec des résultats inverses. Elle était au meilleur de sa forme au premier acte, et puis a eu l’air de se contenir au deuxième. En réalité il s’agissait davantage d’une retraite imposée à l’artiste par la fatigue et le déclin de ses moyens vocaux que d’un véritable repli stratégique. On a malheureusement pu le constater à la toute fin, lorsqu’elle s’est montrée incapable d’atteindre aux sommets du Liebestod.

On a donc eu droit cet après-midi à un Tristan assez différent de ce qu’on entend d’habitude, quand il s’agit surtout de tirer le meilleur parti de la fin du premier acte et de la première partie du deuxième jusqu’au monologue du roi Marc, soit les pages les plus connues, les plus propres à recueillir les faveurs du public. Dans ce cas-ci, tout s’est passé comme si, face aux défis de la grande scène d’amour qui constitue les deux premiers tiers de ce deuxième acte, les deux chanteurs avaient décidé, l’une de jouer la carte de la prudence, l’autre d’économiser ses moyens pour mieux les faire valoir par la suite, l’un et l’autre comptant sur le chef et l’orchestre pour pallier leurs « réticences ». Il en a résulté une représentation de l’œuvre où l’auditoire était invité à prêter l’oreille et mieux apprécier certains moments que ce n’est le cas d’habitude. Songeons ici notamment au monologue de Tristan, mais aussi à celui de Marc, ici enlevé de main de maître par Matti Salminen, ou à l’ensemble des rôles de Brangäne et de Kurwenal, dans lesquels Michelle DeYoung et Eike Wilm Schultze ont fait une excellente impression.

La production du Met, dirigée par James Levine, est la même que celle que l’on peut voir en DVD (sous étiquette Deutsche Grammophon) et qui met en vedette Ben Heppner et Jane Eaglen. La production en question, on le sait, est loin de faire l’unanimité. Il m’a toujours semblé pour ma part que, à la différence d’autres réalisations de l’œuvre, celle-ci a l’immense mérite d’introduire non seulement de la couleur, mais aussi du mouvement, voire de l’action, dans la plus scéniquement statique des grandes partitions wagnériennes. Hélas, l’auditeur qui ne connaîtrait cette production que par le simulcast qu’on en a fait n’aurait qu’une faible idée de ses qualités, car, ce jour-là, la direction du Met a commis l’erreur de jugement de permettre à son équipe de H(aute)D(éfinition) de capter et de diffuser la représentation sur une multitude d’écrans, jusqu’à une demi-douzaine ! L’artifice technique en question aurait pu contribuer quelque chose de positif à notre expérience artistique s’il avait été utilisé avec intelligence et parcimonie. Au lieu de cela, on a choisi de transformer le simulcast tout entier en une démonstration des diverses prouesses techniques de l’équipement utilisé, dont la capacité de réduire l’image de la scène à un format de « carte postale » dans lequel les décors et les chanteurs apparaissent comme encore plus minuscules que lorsqu’on les voit du fond du poulailler. Très bien, mais à quoi bon?

Quelques jours après ce désastre médiatique, la direction du Met a annoncé qu’elle n’avait pas l’intention de répéter l’expérience au cours de la présente saison. Le public lui en sera certainement reconnaissant.

En attendant, les simulcasts du Met continuent de faire fureur et l’exemple s’étend maintenant à plusieurs maisons européennes, dont la Scala de Milan.

-Pierre Marc Bellemare

Benjamin Britten : Peter Grimes

« Simulcast » du Metropolitan Opera House de New York
Samedi 15 mars 2008, à 13 h 30
Distribution (en ordre d’apparition vocale) : Dean Peterson (Hobson), John Del Carlo (Swallow), Anthony Dean Griffey (Peter Grimes), Mrs. Sedley (Felicity Palmer), Patricia Racette (Ellen Orford), Jill Grove (Auntie), Greg Fedderly (Bob Boles), Anthony Michaels-Moore (Balstrode), Bernard Fitch (Rev. Horace Adams), Leah Patridge (première nièce), Erin Morley (deuxième nièce), Teddy Tahu Rhodes (Ned Keene), Logan William Erickson (William - rôle muet).
Production et mise en scène : John Doyle
Décors : Scott Pask
Costumes : Ann Hould-Ward
Éclairages : Peter Mumford
Chœurs et Orchestre du Metropolitan Opera House de New York dirigés par Donald Runnicles

***

On parlera longtemps de cette gigantesque muraille que John Doyle et Scott Pask ont édifiée en guise de décor à leur production de Peter Grimes. Elle obstrue toute la scène en ne laissant aux chanteurs que quelques mètres d’un espace assombri pour évoluer entre les portes et fenêtres d’où ils émergent de temps en temps pour commenter le drame ou s’y mêler et la fosse d’orchestre qui s’ouvre, menaçante, à quelques pas de là. La mise en scène, qui autrement passerait pour dynamique et imaginative, s’en trouve constamment entravée. C’est particulièrement le cas des nombreux moments, dont la scène finale, qui font appel aux chœurs – lesquels, au demeurant, donnent le meilleur d’eux-mêmes.

Cela dit, cet obstacle monumental n’a pas empêché que le charme opère. Le simulcast de samedi dernier est, à tous égards, une réussite, peut-être même le clou de la saison, le spectacle qui, jusqu’à maintenant, nous aura arraché le plus de larmes. Mais comment expliquer cela ? Peter Grimes n’est-il pas un de ces opéras « modernes » que le public a l’habitude de bouder ?

Voyons-y un signe des temps. Par le jeu de la technique, l’opéra effectue un retour spectaculaire en réinvestissant le champ du visuel. Alors même que l’amateur d’opéra discophile effectue la transition du CD au DVD, le simulcast survient à point nommé pour préparer une véritable révolution dans ce que le public attend du genre. Grâce au simulcast, des œuvres qui n’ont jamais été particulièrement populaires, comme Eugène Onéguine ou Macbeth, sont en train de le devenir. De façon encore plus significative, c’est le répertoire « contemporain » ou, si l’on veut, « moderne » (s’agissant, en fait, dans le cas présent, d’une œuvre plus que sexagénaire) qui a tout à y gagner. Pour être apprécié, ce répertoire, en effet, exige que le spectateur puisse voir et entendre tout ce qui se passe et se chante sur scène. Or, ces conditions, que le théâtre ne peut offrir que de façon très imparfaite, sont idéalement réunies dans le simulcast, avec non seulement les sous-titres, mais la prise de son, les gros plans et autres mouvements de la caméra, etc. À ce sujet, il était instructif de prêter l’oreille à ce que l’on entendait dire samedi dernier. Au départ, plusieurs semblaient réticents, comme ces deux dames assises derrière moi qui, semble-t-il, ne s’étaient déplacées que pour « donner une chance à Britten » et « supporter le Met », et se proposaient de quitter après le premier acte. Elles sont restées jusqu’au bout et, à la fin, elles ne tarissaient pas d’enthousiasme devant l’expérience esthétique qu’elle venaient de vivre et la musique extraordinaire qui leur avait été révélée.

Grâce aux simulcasts, l’opéra du vingtième siècle est en train de se gagner un nouveau public, un public qui n’est autre que le public traditionnel d’opéra.

Cette production de Peter Grimes consacre Anthony Dean Griffey parmi les interprètes actuels du rôle-titre. Par sa carrure physique et l’intensité de son interprétation, il rappelle un peu Vickers. Sa voix cependant est beaucoup moins distinctive, nettement plus lyrique et son approche dramatique de Grimes assez primaire, rappelant un peu la manière dont Guleghina s’est attaquée à Lady Macbeth plus tôt cette saison. D’aucuns ont cru détecter à cet égard une influence, dans la conception que Griffey se fait de son rôle, du personnage de Lenny Small, le géant bien intentionné et meurtrier malgré lui d’Of Mice and Men de John Steinbeck. Peut-être. En tout cas, on est à mille lieues du poète-métaphysicien incarné par Peter Pears et, plus récemment, Philip Langridge.

Je dois avouer que, jusqu’à maintenant, et tout en reconnaissant la beauté de sa voix, je n’avais jamais été particulièrement impressionné par les qualités dramatiques de Patricia Racette. Peut-être l’ai-je trop souvent entendue chanter dans d’autres langues que la sienne – qui, comme on peut l’imaginer, n’est pas le français (en dépit de son patronyme « bien de chez nous »). Je serai maintenant le premier à admettre que, sur scène et en anglais, dont elle maîtrise la prononciation difficile, Mme Racette pourrait bien être l’une des grandes tragédiennes lyriques de sa génération, en tout cas de ce côté-ci de l’Atlantique. Elle réussit à être tout ce qu’Ellen Orford doit être (l’institutrice, la chrétienne, l’amante platonique) et plus encore notamment dans le très émouvant quatuor « féministe » qui la réunit à Auntie et à ses deux nièces, à la fin du premier tableau du deuxième acte.

Je souhaite de tout cœur que le Met aura la bonne idée d’en tirer un DVD, et ce, pour trois raisons. La première est l’Ellen Orford de Mme Racette. La deuxième est la direction d’orchestre de Donald Runnicles, absolument splendide et très appréciée du public, comme en témoigne l’ovation monstre qui saluait le maestro écossais à son retour au podium, au début du troisième acte.

Quant à ma troisième raison, elle a trait à la façon dont le Met a pourvu aux « petits rôles » dont on sait que l’œuvre abonde, ainsi qu’en belles occasions de les faire valoir.

Cet après-midi-là, trois des interprètes de ces rôles dits mineurs ont en particulier recueilli sans réserve les suffrages du public new-yorkais.

Anthony Michaels-Moore (Balstrode) est un artiste relativement peu connu, mais très prisé de ceux et celles qui ont eu le plaisir de le voir et de l’entendre sur scène. C’est un Britannique, mais qui s’est illustré jusqu’à maintenant surtout dans le répertoire italien. Son art se caractérise par une certaine retenue qui convient parfaitement à la conception très nuancée qu’il se fait du capitaine Balstrode, le plus équivoque, sans doute, de tous les habitants du village, après ou peut-être même avant Grimes lui-même.

L’ampleur des torrents d’applaudissements recueillis par Felicity Palmer était hors de proportion avec le profil relativement mineur de son personnage, Mrs. Sedley, la Miss Marple locale. C’est un rôle assez curieux que celui-là, dont l’importance semble varier avec la pointure de l’artiste à laquelle on le confie. Mme Palmer en a tiré le maximum pour finir par incarner son personnage tel que conçu par Britten, soit comme le sommaire en une seule personne de toutes les vertus et tous les vices puritains de sa communauté (pour ne pas dire : de la nation anglaise toute entière).

Enfin, une sorte de nouveau venu sensationnel, quoique le nom sera déjà familier des cognoscenti : le baryton-basse néo-zélandais Teddy Tahu Rhodes s’est illustré dans le rôle de Ned Keene. À la suite de quelques Don Giovanni qui ont beaucoup impressionné la critique, on en parle comme du prochain Samuel Ramey. Sa voix, certainement, est très puissante et très belle et, en plus d’un physique avantageux qui ferait un malheur au cinéma, il a un sens aigu du théâtre.

-Pierre Marc Bellemare

Met at the Movies: Romeo et Juliette

The second season of Met at the Movies got off to an auspicious start yesterday, with Romeo et Juliette. I attended the show at Cineplex's Sheppard Grande in Toronto, in Theatre 5, a large and clean theatre with a huge screen, very comfortable chairs and good sound. Last season's technical glitches appears to be a thing of the past - the satellite transmission was flawless yesterday. Although I didn't ask the theatre manager for confirmation, I believe the four theatres were completely sold out. The audience typically was older - I didn't see any young people, which is a shame. I imagine the New Year's Day show of Hansel und Gretel will be a different story.

It was very nice of Sheppard Grande to put on a wine-and-cheese tasting before the show, featuring cheese trays and very nice Jackson Triggs Red and White wines. I really wasn't expecting this, so my compliments to the management! The event was organized to promote the expanded cafe menu. Unlike typical movie theatre offerings of hot dogs and pop corn, now patrons can also purchase such items as chicken or veggie wraps or delicious sushi from Bento Nouveau. The promotion certainly got me to make a purchase that normally I would not have. I was also impressed with how clean the theatre was, free of the usual sticky spilled pop on the floor. These and other improvements made for a very enjoyable Saturday afternoon at the movies.

This performance of Romeo et Juliette starred Russian diva Anna Netrebko and French tenor Robert Alagna who replaced an ailing Rolando Villazon. While I was disappointed at Villazon's absence, Alagna proved to be a worthy replacement. Both took some time to warm up - Netrebko's opening aria had smudged coloratura, and Alagna sounded a little dry of voice. Near the end of Act 1, both were in fine form, particularly Netrebko whose gleaming voice was a pleasure. Her dark hued lirico-spinto sounded full and opulent, her irrepressible personality in full display. Romeo is a perfect vehicle for Alagna, who has sung this to great acclaim in the past. This afternoon, he was a suitably romantic and ardent Romeo. His "Ah leve-toi, soleil" was beautiful, perhaps just a bit too stentorian in his top notes while more chiaroscuro would have been preferable. The chemistry between the two was palpable - the "floating bed" scene was postively steamy, complete with "R-rated" body positions! It helps when you have two singers who also are such attractive people.

The production by Guy Joosten was strong on Renaissance themes - projections of the sun and planets, the zodiacs, and a small black circle at the bottom of the sun projection that I assume was the "transit of venus". Given that Venus is the planet of love, this is an interesting symbolic touch. Placido Domingo frankly exceeded my expectations in the conducting department. In past performances I saw, his baton could be a little rigid and he wasn't responsive to the singers - like the Boheme last season, when he was booed. Yesterday, he was really quite masterful. No matter how you look at it, Domingo is a phenom. In the interview with Fleming, he said that he has sung 43 roles at the Met, and a career total of 125 roles, a phenomenal number.

The supporting cast was generally strong. Bari-hunk Nathan Gunn did a star turn in the minor role of Mercutio, and Isabel Leonard was excellent as Stephano. Jane Bunnell, a Met regular, was a properly matronly Gertrude, while the celebrated British bass Robert Lloyd was a fatherly Friar Lawrence. The various fight scenes were realistically staged and stood up well to the camera. Indeed, the most impressive aspect of this show was the videography. The overhead shots and the backstage views were all stunning. I spoke to some friends and not everyone was happy with the intermission features and the behind the scenes cinema verite touches. Not me, I love it! If I were to nitpick, I think Renee Fleming tried a little too hard as the interviewer. All in all, this was a great show and it bodes well for the next seven telecasts this season.

High Definition Opera and Ballet Heat Up in December

Worldwide, the innovation of the last season was the Met Opera at the Movies Series. Such was its success that other art forms and other competition are poised to enter the marketplace.

This Saturday (December 15th), the Metropolitan Opera begins their second season of the Metropolitan Opera: Live in High Definition with Gounod's Romeo and Juliet with a star-studded cast: Russian diva Anna Netrebko as Juliet opposite the Romeo of Roberto Alagna who replaces the ailing Rolando Villazón; Placido Domingo conducts. The Met will increase to 8 LIVE High Definition videocasts from 6 shows last year, with an equal number of encore presentations, usually three weeks later. In Canada, 100 theatres of the Cineplex chain and Empire Theatres (maritimes) will be showing the series. In the US, these HD presentations will also be available on pay-per-view according to an article by Associated Press's Ronald Blum.

Ballet is also getting into the act. The season's hot ticket is Tchaikovsky's Nutcracker and the National Ballet of Canada will show their sold-out December 22nd matinee performance at Cineplex theatres in Live HD. Read the press release from Cineplex.

Not to be out done, Britain's Opus Arte, a leader in opera and ballet on DVD, in collaboration with Montreal's DigiScreen (a Daniel Langlois company) will be showing recorded and edited High Definition versions of operas and the San Francisco Ballet's Nutcracker in selected movie theatres across Canada, the US and Europe; in Canada, Empire Theatres picks up the Nutcraker plus four independent cinemas in Montreal, Toronto, Waterloo and Vancouver.

Montreal's Cinema du Parc gets the ball rolling on December 15 and 16 with Verdi's La Traviata recorded in 2006 at the Theatro Madrid. The coincidence of scheduling head-to-head against the Met did not escape reporters. This series is likely to get off to a slow start as there was little marketing or PR. Without coordination of the offerings, the series lack the feeling of an event; each city has different programming except for the December 22 Nutcracker which competes directly with Cineplex again. According to DigiScreen's news release and website, the lesser known Spanish zazurella Luiza Fernanda will screen on January 19, 2008, but not at the Cinema du Parc in Montreal which will show La Bohème on January 12-13.

Review
The Opus Arte / DigiScreen HD picture is even better than what I remember of last year's MET HD and the surround sound is superb. According to Cinema du Parc's Marc Lamothe, the theatre installed special proprietary HD equipment and the tape is similar to HD Beta. I had the pleasure of viewing a preview screening of Traviata and the experience is well worth the $20 admission. As Violetta, Norah Amsellem gave a masterful and touching performance; she looked quite the part too. Jose Bros was convincing as Alfredo and Renato Bruson shrugged off a rough start to sing a strong performance. Pier Luigi Pizzi's 1950s sets is beautiful. Although he has announced programming only through January, Lamothe plans more shows in February and March and possibly beyond in the Saturday and Sunday afternoon slot.

Here are our picks through January:

December 15: Romeo and Juliet (MET). Montrealers: If it's sold out, head to La Traviata (Cinema du Parc, Montreal)
December 16: La Traviata (Cinema du Parc, Montreal)
December 22: Nutcracker - Toss up between National Ballet and San Francisco
Dec. 23, 29, 30, Jan. 5, 6: Encore San Francisco Nutcracker (Cinema du Parc, Montreal)
January 1: Hansel und Gretel (MET)
January 5: Encore Romeo and Juliet (MET)
January 12: Verdi, MacBeth (MET). Montrealers: If it's sold out, head to La Boheme (Cinema du Parc, Montreal)
January 13: La Boheme (Cinema du Parc, Montreal)
January 19: Luiza Fernanda (Toronto, Waterloo, Vancouver)
January 26: Hansel und Gretel (MET)

Adult Price: $19.95

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